RESEÑAS: Festival de Perth

ECUACIONES DE UN CUERPO QUE CAE Laura Boynes Studio Underground, State Theatre Centre, Perth Revisado: viernes 24 de febrero

Creado por Blick Bassy, ​​Bikutsi 3000 es una experiencia inmersiva de narración poderosa. La actuación de 60 minutos oscila entre la narración (a través de una proyección visual pregrabada) y las pausas de baile, con el apoyo de la partitura original de electro-afrobeats de Bassy. La historia, aunque ficticia, educa a los espectadores sobre la historia de África y es una celebración del empoderamiento femenino.

La narradora, Hermine Yollo (pregrabada en francés y proyectada con subtítulos en inglés), cuenta una historia que comienza durante la colonización y división de África ("Mintaba") a fines del siglo XIX. La reina de Mintaba, la reina Ngo Nyaga, se opuso al plan de las naciones occidentales de dividir su país-continente y, en respuesta, desarrolló un proyecto de resistencia. El proyecto, al que denominó "Bikutsi 3000", constaba de cinco fases, cada una de 33 años de duración, en las que un ejército de mujeres de cada una de las cinco regiones seleccionadas utiliza la danza como arma contra la destrucción de sus antiguas tradiciones.

La historia se desarrolla a través de cada fase de la revolución, que tiene lugar en Camerún, Namibia, Togo, Tanzania y Burundi-Ruanda.

El elenco de mujeres, compuesto principalmente por Nadia ("Nadeeya") Gabrieli Kalati, Martine Mbock, Audrey Carlita y Mwenda Marchand, fue emocionante de ver. Cada bailarín representó a uno de los capitanes designados de la resistencia en cada región (los cuatro representan al líder en la región final) y cada bailarín desarrolló su propia coreografía.

El espectáculo requiere una inmensa resistencia por parte de todos los bailarines y esta noche las cuatro mujeres ciertamente cumplieron. Gabrieli Kalati (en representación de Camerún) combinó la danza house moderna y la danza tradicional camerunesa, Bikutsi (que consistía en golpear el suelo con los pies y balancearse rítmicamente); ella golpeó cada movimiento con toda su fuerza y ​​​​fue una gran apertura para el espectáculo. La coreografía de Mbock (que representaba a Namibia) consistía principalmente en waacking, que era inesperadamente moderno. Carlita (en representación de Togo) tuvo una presencia escénica cautivadora mientras ejecutaba una coreografía con capas de elementos de dancehall, hip hop y krump. Marchand (representando a Tanzania) fue un hermoso contraste con los otros bailarines, ofreciendo una coreografía más suave y fluida que estaba enraizada tanto en el dancehall como en el contemporáneo. La coreografía en general fue un acompañamiento inteligente para la historia, ya que mostraba a las mujeres apoyándose unas a otras y permitiendo que cada individuo brillara a su manera.

Cuatro jóvenes bailarines locales se unieron a los artistas principales para el segmento final del espectáculo. Desafortunadamente, era obvio que algunos de los jóvenes artistas carecían de experiencia escénica y tenían dificultades con la coreografía. Sin embargo, estos bailarines siguieron siendo una ventaja para el espectáculo en general, ya que conectaron la historia con la audiencia local.

MIENTRAS BIKUTSI 3000 ofreció una historia clara y lineal, Equations of a Falling Body, creada por Laura Boynes, es una actuación arraigada en el desorden. En este espectáculo, Boynes se sienta a un lado e instruye a tres bailarines (James O'Hara, Ella-Rose Trew y Timothy Green) a través de auriculares para crear numerosas y variadas escenas de coreografía en tiempo real. Con una partitura musical que va desde el tecno hasta la ópera, esta pieza suele ser impactante y un ataque a los sentidos.

En la oscuridad, el telón trasero se levanta para revelar un tramo oculto del escenario en el que un cuerpo (O'Hara) está suspendido del techo, flotando y girando. El cuerpo está iluminado solo por las linternas frontales de otras dos figuras (Trew y Green). Una vez que el cuerpo se sumerge en una piscina de agua poco profunda, comienza a rodar y emerge de la oscuridad. Visualmente impactante, esta fue una forma emocionante y provocadora de comenzar el espectáculo.

El espectáculo concluye con una escena igualmente impactante. Los tres bailarines sostienen overoles desechables contra un gran abanico, con los trajes iluminados por las linternas de cabeza de los bailarines. Cuando sueltan los trajes, los trajes salen volando y aterrizan suavemente, deslizándose por el escenario. Las extremidades de los trajes se agitan al azar para crear una imagen inquietantemente hermosa de cuerpos cayendo.

El resto del espectáculo, sin embargo, fue algo decepcionante. La mayoría de las escenas dramáticas y oscuras están cortadas por luces blancas que se encienden y los bailarines empaquetan sus accesorios para prepararse para la siguiente escena. Si bien esta es claramente una elección creativa para sacudir deliberadamente, interrumpió el flujo de la actuación y dejó de ser interesante por tercera o cuarta vez. De manera similar, la actuación está salpicada de humor, pero las bromas a menudo eran repetitivas y rápidamente se volvieron obsoletas.

Los propios bailarines, sin embargo, eran impresionantes. La coreografía involucró movimientos fluidos y prolongados, y los tres artistas demostraron una gran fuerza y ​​control en su ejecución. A los bailarines a menudo se les pedía que treparan torpemente uno encima del otro, y disfruté viendo la intensa confianza entre ellos.

Si bien la premisa del programa es audaz, lamentablemente la presentación general fue inconexa. Fue lamentable ver que una pieza con tanta promesa solo alcance fragmentos de excelencia.

Sin embargo, tanto Bikutsi 3000 como Equations of a Falling Body señalan una temporada fresca y diversa para el Festival de Perth.

– ALANA KILDEA

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